Даже если супергерои не спасают мир (что еще не является точной информацией), то уж общество потребления они на плаву поддерживают точно. Их изображения и символика оказываются на одежде, предметах быта и последние шестьдесят лет умудряются оставаться в тренде. Герои популярного ситкома «Теория Большого Взрыва», например, каждую серию появляются с ярким супергеройским логотипом – Шелдон на футболках, Говард – на пряжках ремня. О супергеройских приключениях снимают дорогущие фильмы с красивыми и обаятельными актерами, которые приносят своим создателям миллионы долларов. То есть, супергерои, даже не сильно напрягаясь, стимулируют движение денежных масс.
Западные дети и подростки, принимая решения, нередко задумываются «А как бы на моём месте поступил бы (скажем) Зелёный фонарь?». Не то, что они после этого обязательно поступят правильно, но какая-то рефлексия в незрелом мозгу обозначится. Куда ни кинь – даже, если сверхгероев в реальности и нет, пользы от них достаточно.
В 1938 году в Америке был издан первый комикс о Супермене – уроженце планеты Криптон, вынужденном жить на нашей планете. Для него земляне – ухудшенный вариант криптонцев – они не умеют летать, не обладают обычной для Криптона физической силой, а главное, разобщены и не способны объединиться перед лицом зла. И исполненный благодарности приютившей его Земле Супермен (на людях выглядящий как воплощенная посредственность по имени Кларк Кент) решает в одиночку бороться против насилия, жестокости и последствий Великой депрессии.
Рисованные сказания о всемогущем гуманисте имели феноменальный успех. Окрыленные успехом, издатели стали придумывать похожие истории про необыкновенных бойцов за справедливость. Так начался Золотой век комиксов.
Несмотря на кажущееся многообразие, образ всех супергероев построен по единой схеме. Они ведут двойную жизнь: в одной они обыденные, малоинтересные личности (Питер Паркер, Брюс Уэйн, Селина Кайл ), в другой – таинственные нарушители или восстановители спокойствия со звучным псевдонимом (Человек-Паук, Бэтмен, Женщина-Кошка). Тайну своей личности они хранят пуще всего. Как объясняют авторы – охраняя свою частную жизнь. Результатом становится полное отсутствие у них частной жизни. Подавляющее большинство героев – непреодолимо одиноки. Всякие завязывающиеся было у них отношения обречены – своё призвание они ставят больше счастья партнёра.
В своём не-социальном воплощении супергерои облачены в яркую облегающую и нелепую форму из спандекса. Единственное достоинство этих кошмарных одеяний – они подчеркивают хорошую физическую форму у мужчин и отличную фигуру у женщин. Большинство героев носят маски. В ряду исключений – Супермен и трое из Фантастической четверки. Именно комплект «Костюм+Маска» приковывает внимание СМИ и обывателей и отвлекает от самих протагонистов, в тот момент, когда они переодеваются по-человечески.
В основе хороших поступков героев – нерушимые, во многом идеалистические, нравственные идеалы. Злодеи, которые им противостоят движимы маниакальной идеей (Джокер, Локи, Магнето, Доктор Осьминог), в редких случаях – органической агрессией (Россомаха, Халк). Суперзлодеи стали появляться в повествованиях, когда авторам стало понятно, что шпана и коррумпированные чиновники – недостаточно выгодные противники для супергероев и начали создавать антагонистов по тем же лекалам, периодически меняя полярность с «плюса» на «минус». Нередко суперзлодеи обладают сверхспособностями или выдающимся интеллектом, как и супергерои, но норовят их использовать не во имя людей, а реализовывая свои сиюминутные прихоти. Приход в мир очередного не в меру ретивого суперзлодея заставляет некоторых положительных персонажей объединятся в команды (Мстители и Лига Справедливости). С другой стороны, даже если бы таких злодеев не существовало, их следовало выдумать, ибо объединение супергероев – это отличный маркетинговый ход, позволяющий увеличивать тиражи комиксов.
При всем при этом, культура супергероев в России востребована достаточно формально. Во-первых, у нас не приживаются комиксы. Не любит русский человек такие полумеры. Он если бросает читать – так полностью! Поэтому, предположим, Бэтмена с Суперменом он еще знает, а словосочетание «Зелёный фонарь» ему не говорит ничего, а имя «Флеш» вызывает в сознании только образ USB- накопителя.
А во-вторых, сама идея русскому не близка. Ведь при большой популярности у русского зрителя, скажем, Хью Джекмана фильмы с участием Россомахи у нас много денег не собирают. А Роберт Дауни-младший для нашего зрителя – в первую очередь не Тони Старк, а, скажем, Шерлок Холмс из франшизы Гая Ричи. Из всего супергеройского каталога у нас более-менее востребован разве что Человек-Паук и Бэтменская франшиза «старого» образца, когда в режиссерском кресле сидел Тим Бёртон.
А всё потому что, сама идеология комиксовых баек строится на ницшеанстком противопоставлении «обычных» людей и супергероев. А для нашей культуры ницшеанство прошло более-менее безболезненно (исключения, вроде Раскольникова, не в счет!).
И в отличие от американца, русский человек никогда не мнит себя «обыкновенным». Русский всегда помнит, что внутри него таится супергерой. И чаще всего, плоховато таится.
